风云儿女

已然呈现出由左翼电影向国防电影转向的痕迹，阶级对立与暴力革命的话语均在抗击侵略的首要主题下偃息。然而时髦华丽的外观与救亡宣教题旨存在显著割裂，田汉的关注点到底落在了复杂的个体而非应和时势的政治图解，刻画辛白华无力“抵御”、“屈服”于情爱诱惑的段落要远比他为国献身的突兀转折来得更有说服力。

袁牧之，帅 。王人美 ， 丑。

不知道该怎么为那个年代的电影打分。必看之作罢了。

显示出左翼电影的一些缺陷，比如宣传性、号召性过导致的意识形态性压过了故事的人物塑造和情节合理性，《风云儿女》就是这样一个鲜明的例子。故事主要讲述一个诗人被富婆包养后的矛盾心理，以及与穷家女阿凤几次相遇后逐渐觉醒加入抗战的结局。以知识分子的视角来书写青年觉醒的过程，显得不痛不痒，既缺少现实矛盾和个体困境的直接呈现，也没有足够的悲喜剧情节来增添影片观感，让青年的愤懑和觉醒变成了一纸诗文或是一幅图画的刺激带来的快速转变，缺少了对现实矛盾的刻画和人物心理的描写，是一种缺乏感染力的觉醒，影片最重要的可能是贡献了《义勇军进行曲》作为国歌的出处，其历史性价值和意识形态的意味不言自明。

“旧凤烧掉了这里面就会飞出一只新凤来的。”“在什么地方呢？”“嗬在这呢。”“哈哈哈哈…”…《义勇军进行曲》作为主题曲在这部影片中首发，号称也是“银幕第一吻”。这时期的电影比之40年代后期无论配音、教化意味还都比较生硬夸张，舞台剧味道浓。从儿女情长到家国情怀，其实主人公一直没忘记。许幸之导演处女作。袁牧之在片中真是个风流潇洒青年（虽然已现秃发迹象），女2号史夫人谈瑛比王人美更有魅力～那时中国银幕美女不管身形多窈窕都是个大脸坝子。修复版。声音哆嗦。除歌曲无字幕。资料馆2号厅八成左右满 沙丹映前导赏 “小西天学堂”第一日 号称限量的还就有这部的明信片就没见着1号厅来的都拿走了…桌子只剩昨天仨印章 散场去大厅听了下陈墨讲《延安内貌》《马路天使》映后，也是袁牧之，讲到左翼电影等，拖堂到16点。