没有和解 Nicht versöhnt oder Es hilft nur Gewalt wo Gewalt herrscht

斯特劳布明显借鉴了布列松式的视听语言，画外的叙述者也随之几近更动，但恒久不变的是冷漠无情的克制语调。高度凝练的声轨、模特式的表演、高度简省的叙事及一丝不苟的构图风格体现在单镜头的段落中，人物进入这个空间，在其中做出各种动作与反应，或者进行语焉不详的简短交谈，最后走出空间，然而镜头仅仅是简单地注视空间，人物被客体化、物质化，空间叙事某种意义上替代了时间叙事，同时时间叙事的连续性与逻辑感也被斯特劳布悬置起来，自给自足的封闭空间由不断的溶、画外的噪声所打开，卸下电影艺术看似繁杂诱人的视听语言，取出“推”，“摇”作为唯一的镜头运动思路，从而将阐释的所有可能返还给观众。但不像布列松的超验风格，寻求着某种冥冥之中的他者在场，斯特劳布是一位绝对的唯物主义者。/二刷。镜头就是岩石。 2022.8.27

被压抑的毁灭与愤怒

《巴赫编年史》的雏形，提炼仪式。

6/10。大胆地将横跨两次世界大战与当代的家族叙事压缩到50分钟以内，刻意采用了生硬的表演，极简化的技巧，零零碎碎的片断，语法奇特的对话，尽力消解服装和道具的时代特征，从而制造出一种无调性的影像，使观者要费力去分清家族几代人的关系。为阻止观者按照时间顺序将故事重新排列，会故意混淆两个片段之间在时间上的运动谁前谁后。这其中的因果关系正如德国与历史的关系，一切难以和解。临近结尾，乔安娜站在阳台上射杀了那位害死她孙子的权贵（凶手隐没于画外），照应了以暴力反抗暴政的主题。斯特劳布提倡以摄影机的放置与运动，让角色与地点分离，如用偏离中心的构图拍摄酒店场景，再如用一个横摇镜头将观众带到施雷拉战后重访的故居，这样来处理人物错综复杂的剧情，以抵抗传统电影。

斯特劳布夫妇，据说是海因里希·伯尔的小说改编而成，基本没明白这片子在讲啥，传说是讲60年代德国的纳粹主义阴魂不散。IMDb的评论碉堡：不喜欢这种片子就表看，如果不幸看完了也表在IMDb上瞎扯淡。