宽恕与原谅 Tout est pardonné

3.5 半部佳作，Mia究竟是哪裡找到濫藥女孩和長大後女兒這兩種截然不同的美女，演媽媽的演員簡直就是Vicky的雙胞胎⋯⋯前半部非常優秀，是透過習得侯麥精隨那種賞心悅目的美的影像用女性角度去探討Assayas的家庭題材和後68迷失一代，攝影機只是冷靜地記錄下男主角無法放棄所謂的藝術家自由生活的自毀行為。男主角很適合去拍Garrel的電影，就像Part I結尾關於橋的故事，前一個鏡頭在火車上拒絕牽手，已經暗示兩人在無聲中走向無法調和的分裂，而Part II最後夢想著去印度但最後卻死於濫藥的年輕女孩完全就是Assayas五月之後那個在派對跳樓的女孩的分身，80後的導演竟然在處女作就成功捕捉到這種頹廢的情緒實在太難得了。問題是12年後的後半部的重點在於父女重逢和解，然後就拍成法式小清新流水帳……

心中的victor Constance太漂亮

米雅-韩桑露芙三部曲《百无禁忌》

和《将来的事》并列为我最爱的米娅汉森洛夫的电影，竟然还是处女作 清新美好的自然影像，并不超越生活，而是融入生活，它与人物自身作为一个整体的生命而存在，作为一个场域，与人物的情绪融为一体，是真正有生命力的、流动性的、超越时空的影像，但它实际上又如此“平常”，这正是导演的“魔力”，在她每一部电影中，自然都是不可缺失的部分，是真正的点睛之笔。 配乐，《将来的事》《再见初恋》里的美国乡村音乐、本片里的轻松法国小调，更进一步地使电影生活化了。轻松而并非浅薄，相反，它裹挟着人物与观众的情绪到达生活的那个“超越性”的深处。 她的笔触拂过生活的每一个微妙的时刻，她的语言是流动的、直抵永恒的，她捕捉到了最细微的情绪。 All is forgiven.

暗场，时间缝隙，跨度逐渐裂大，从多余的时间激变成等待的时间，直到用日复一日补足一次午后的失约，重聚。流畅的、孕于日常中的突变，Daddy say's bridges can just collapse.